Часть II
ПЕРСИДСКИЙ ОРНАМЕНТ
Персидский орнамент достиг своего расцвета к XV - XVI вв. Он возник под
сильным влиянием художественных культур Востока, впитав в себя их достижения
и творчески переработав в свой стиль, в котором угадываются элементы и
арабского, и индусского, и византийского искусства. По своим стилистическим
особенностям он сильно отличается от других восточных орнаментов и наиболее
тесно примыкает к ассиро-вавилонскому.
Персидскому орнаменту свойственны внимательное и любовное отношение к
формам природы, растительного и животного мира. В персидском искусстве
в отличае от арабского и мавританского не было запрета на изображение
животных, а потому персидские мастера достигли в нем большого совершенства.
Для персидского орнамента (ковры, ткани, керамика) характерно совмещение
в одной композиции сплетений геометрических линий, стилизованных цветов
и животных в движении. Стилизованная гвоздика, анемоны, шиповник, ирисы,
нарциссы и разнообразные формы, полевых цветов чаще других используются
персидскими художниками в их орнаментальных композициях. Из животных предпочтение
отдается изображению льва, леопарда, серны, газели, верблюда, слонов и
птиц.
Для иранской изразцовой керамики эпохи Ахеменидов (559 -330 гг. до н.э.)
характерны законченность рисунка и богатство колорита. Основными цветами
были синий, белый и зеленый. Изображались следующие мотивы: шествие лучников,
фантастические существа, такие как парные крылатые сфинксы или крылатые
быки.
В украшении золотых сосудов были распространены изображения цветка лотоса
и пальметты, расположенные парами козероги, ставшие одной из удачных находок
ахеменидского декора. Иногда фигура животного снабжена крыльями. На золотых
украшениях одежды часто встречается изображение вписанного в круг рогатого
и крылатого льва с повернутой назад головой.
В искусстве Сасанидов (226 - 651 гг. н.э.) орнаментальные сюжеты
редко имеют религиозный характер, а большей частью посвящены прославлению
монарха. В сценах охоты царь изображается невозмутимым и надменным, а
животные в страхе убегают от него в разные стороны.
Посуда из драгоценных металлов украшалась орлами, крылатыми конями, козерогами,
симметрично размещенными по обеим сторонам древа жизни. На серебряных
бутылках можно встретить выпуклый орнамент в виде женщин – танцующих или
несущих дары. На бутылках, украшенных чеканными и гравированными медальонами
с изображением реальных и фантастических животных, использовались также
рисунки в круге из розеток.
Ткани эпохи Сасанидов являются одним из блестящих достижений искусства
Ирана этого времени. Здесь использовались характерные для Ирана мотивы
орнамента: фантастические существа, собака-павлин “симург”, грифоны, крылатые
кони; из реальных животных – лев, козерог, кабан, петух и другие птицы.
Есть также сцены охоты с фигурами всадников, симметрично расположенными
по сторонам древа или пальметты. Все мотивы вписаны в круг, обведенный
белым точечным бордюром.
Высокодекоративный характер этих мотивов вызвал многочисленные византийские
подражания. Иранские мастера в отличие от византийских не стремились к
многоцветности и большей частью ограничивались одним-двумя, порой тремя
цветами.
Декоративность персидских тканей восхищала европейцев и была предметом
подражания не только в Европе но и в других странах Азии вплоть до Китая.
В персидском орнаменте присутствует большое разнообразие цвета.
Цветовые композиции строятся на мягких полутонах. Излюбленные цвета: голубой
с аквамариновым оттенком, бледные розовые, приглушенный красный с терракотовым
оттенком, блеклые синеватые, зеленоватые, охристые и т.п. В архитектурном
орнаменте преобладает лазоревый фон с белыми цветами и зелеными листьями
на нем.
|